上海市民的服裝改變演藝都市發(fā)展歷程

2014-01-21 14:27:41 來源:91加盟網(wǎng) 閱讀：759次友情提示：投資有風(fēng)險加盟需謹(jǐn)慎！

上海人的生活有了翻天覆地的變化,大到政治、經(jīng)濟(jì)、文化、小到衣、食、住、行.其中,首當(dāng)其沖的"衣"——服飾,是貼近百姓生活的,也是能直觀展現(xiàn)社會面貌變化的.上海人的服飾變化,記錄著整個城市的發(fā)展軌跡.

服裝店

品牌名稱：服裝店
所屬行業(yè)：服飾 > 休閑
門店數(shù)量：468家
投資金額：10~20萬

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上海人的生活有了翻天覆地的變化,大到政治、經(jīng)濟(jì)、文化、小到衣、食、住、行.其中,首當(dāng)其沖的"衣"——服飾,是貼近百姓生活的,也是能直觀展現(xiàn)社會面貌變化的.上海人的服飾變化,記錄著整個城市的發(fā)展軌跡.

服裝歷來是潮流的眼珠,是時尚的風(fēng)向標(biāo).不同的時代有著不同的著裝風(fēng)格,反映了不同的審美習(xí)慣.俗話說"盛世有華服".這幾十年的輝煌成就,在老百姓的著裝習(xí)慣和潮流更替中表現(xiàn)得為明顯.

上世紀(jì)70年代,在幾億人的衣柜里,綠、藍(lán)、黑、灰等幾種顏色的衣服占據(jù)了一律的"統(tǒng)治地位".人因為服裝式樣的單一和色彩的沉悶被西方人形容為"藍(lán)螞蟻".

那時,國人的著裝無論從色彩到樣式都是單調(diào)和沉悶的,從當(dāng)年的新聞記錄片中有著清晰記錄.當(dāng)時服裝主要色調(diào)是藍(lán)、灰、黑等暗色調(diào).文革剛結(jié)束時,草綠色軍裝也盛極一時.年輕人、學(xué)生等為擁有一套軍裝行頭而自豪.

壯觀的場面是下班時分,從國營大廠礦的大門涌出的人流,都著藍(lán)色、灰色工作服,遠(yuǎn)看呈灰暗一片;片刻工夫,黑壓壓的人群跨上自行車,迅速消失在歸家的路途中.那時能在工廠當(dāng)工人也是值得驕傲的.艱苦樸素是合格作風(fēng),值得提倡;講究吃穿是資產(chǎn)思想,會受到批判的.因此,這樣著裝是常態(tài).

改革開放喚醒國人審美意識,隨著生活水平的不斷提高,百姓著裝開始追逐潮流與時尚,喇叭褲、蝙蝠衫、健美褲、牛仔褲、連衣裙、吊帶裙等等,你方興罷我登臺.

這幾十年來,街頭的服飾靜悄悄的開始有了革新.首先是普通公眾服飾方面的變化.事實上,身體解放從來是思想解放和社會開放的先導(dǎo).當(dāng)時,走在上海街頭,一條闊腳喇叭褲就是"潮人"的代名詞.

喇叭褲是20世紀(jì)60-70年代的美國的風(fēng)尚,"貓王"把喇叭褲推向了時尚服飾的.隨后在港臺地區(qū)流行,并直接影響了改革開放初期的大陸地區(qū).當(dāng)時,港臺電影中,明星們都穿著喇叭褲,把屁股包得滾圓滾圓,引路時尚.而在內(nèi)地,優(yōu)先批穿上喇叭褲的,在老人們的眼里,無疑就是"男流氓"和"女流氓".

喇叭褲直接和道德品質(zhì)掛鉤.老師拿著剪刀,在校門口剪學(xué)生褲腿的,并非個別.當(dāng)時,一名留長發(fā)、穿喇叭褲的青年勇救落水小孩的事件,引起社會廣泛討論.大眾眼中的"不良"青年怎么成了英雄?

在當(dāng)時流行的日本電影《望鄉(xiāng)》里,由栗原小卷扮演的女記者穿過一條喇叭褲,栗原小卷俏麗的面容、優(yōu)雅的氣質(zhì)和優(yōu)美的身體線條,把喇叭褲文化推向了令人神往的境界.不過,國產(chǎn)的喇叭褲仿造品,無論在面料和款式上,都無法與栗原小卷的喇叭褲相提并論.

當(dāng)時的一首流行歌曲《艷粉街》唱道:"有一天一個長頭發(fā)的大哥哥在艷粉街中走過,他的喇叭褲時髦又特別,他因此惹上了禍,被街道的大媽押送他游街……"盡管如此,卻似乎沒有什么可以阻止喇叭褲在的冒險. 喇叭褲與其他的"文化走私"品––蛤蟆鏡、收錄機、迪斯科和鄧麗君的歌聲等一起,構(gòu)成了20世紀(jì)70年代末80年代初市井文化的怪異景觀.

90年代,人們開始大膽地追求服裝享受,從價格、質(zhì)地到品牌,無所不包且理直氣壯.整個90年代,再沒有哪種潮流可以稱霸一個時代,但正是在這十年,上海這個繁華都市開始遍布各種品牌專賣店.人們在與世界有名的初級對話中,學(xué)會了追逐"品牌".

一步裙、露臍裝、吊帶衫、半截褲、破洞牛仔褲、松糕鞋,哈韓族的肥褲子、掉襠褲,幾乎沒有什么不敢穿的,也幾乎沒有什么衣服能讓人輕易滿足.計劃經(jīng)濟(jì)時代里,一家人的衣服放在一個衣櫥里就足夠,現(xiàn)在一人一個衣櫥都嫌擁擠,"女人的衣櫥里永遠(yuǎn)缺一件衣服"成了女性的共識.

90年代初的流行服裝,是以前衛(wèi)的風(fēng)格為設(shè)計主流的,它是80年代末保守復(fù)古潮流的一個反向的趨勢,其設(shè)計反映出不僅僅從傳統(tǒng)服飾中尋找價值的意識,他們認(rèn)為傳統(tǒng)的設(shè)計僵化、麻木,讓人激動不起來,常常需揭下傳統(tǒng)文化道貌岸然的面具,用幽默詼諧的手法,開輕松的玩笑.

整個90年代,再沒有哪種潮流可以稱霸一個時代,只有不厭其煩地列舉才能勉強概括90年代的服飾特征.但正是在這十年,"服裝市場"和"品牌"這兩個影響深遠(yuǎn)的詞匯凸現(xiàn)在人們的服飾追求之路上.

與此同時,外國品牌陸續(xù)進(jìn)駐市場,從皮爾?卡丹、鱷魚到耐克、,即使這些牌子并不是人們記憶中了不起的"國際較好品牌",但它們進(jìn)入早,留給國人的印象也是深刻的.

90年代,城市里的繁華地區(qū)遍布各種品牌專賣店.人們在與世界有名的初級對話中,學(xué)會了追逐"品牌",也慢慢拉近了高端服裝與世界的距離.這時的人們買衣服已經(jīng)有了明確的地點:要么去服裝市場,要么進(jìn)品牌專賣店.

中外交流日益密切的21世紀(jì)大環(huán)境下,服裝人不斷提及怎樣由"制造"走向"創(chuàng)造"的話題.此時的人,已經(jīng)從改革開放初期的青澀、手足無措,變得張揚而自信.人們對服飾"個性化"的理解,也不再局限于呆板地套上一件品牌.

中外交流日益密切的21世紀(jì)大環(huán)境下,服裝人不斷提及怎樣由"制造"走向"創(chuàng)造"的話題:將現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起,才能培育出國際揚名的本土品牌.

隨著千禧年的鐘聲在24個時區(qū)接連響起,人們發(fā)現(xiàn)"全球"再也不是一個書本上的概念,只要坐在電視、電腦前,人們就可以真切感受到全球的心跳.

此時的人,已經(jīng)從改革開放初期的青澀、手足無措,變得張揚而自信.人們的眉目、衣著越來越活泛,對服飾"個性化"的理解,也不再局限于呆板地套上一件品牌.青年人習(xí)慣用"混搭"創(chuàng)造難得的個人服飾.隨英倫、波西米亞、OL等服飾風(fēng)尚先后刮起,旗袍、唐裝、漢服也卷土重來.表象背后則是"時尚循環(huán)"之手在幕后引路.